傳統是根現代是身，中國新古典主義傢俱帶來別有情致的古韻

在國內，具有悠久歷史傳統的中國古典傢俱也抖落歷史的風塵，從“舊時王榭堂前燕”，成為一些時尚白領家庭的新寵，形成了一股新古典主義傢俱潮流，這種浪潮現在日漸洶湧了，帶給人們一縷別有情致的古韻。如果你不小心被它的美驚染了內心，那正是它的魅力。

古典傢俱蘊含著中華民族濃郁的歷史和文化，品類豐富，文化內涵源遠流長，從宮廷專用的車、轎、桌、椅、案、屏、墩，到百姓人家使用的屏風、酒櫃、電視櫃、陳列櫃、立櫃、多寶閣等，已經形成了一個完整的中國古典傢俱製作體系。一個時代有一個時代的審美特徵，這是時代的產物。

中國古典傢俱—圈椅

最明顯的特徵是圈背連著扶手，從高到低一順而下，座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而採用四足，以木板做面，和平常椅子的底盤無大區別，只是椅面以上部分還保留著交椅的形態。

這種椅子大多成對擺放，單獨擺放的不多。因為圈椅的椅圈是弧形的，所以多用圓材製作。圈椅大多采用簡潔手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成“S”形曲線，是根據人體脊椎骨的曲線製成的，為明式傢俱科學性的一個典型例證。

中國古典傢俱—條案

條案是禮儀性很強的傢俱，與桌子的差別是因腳足位置不同而採用不同的結構方式，故稱“案”而一般不稱“桌”。條案陳設非常靈活，明清時期人們常將其設於正廳之內，上配中堂，前配方桌、對椅，側間設案者多位於窗前或山牆處，上置花瓶、座鐘和梳妝用具等物品，特別是書齋、畫室、閨閣、佛堂等高雅場合更為多見，其上或擺書函、文具，或放畫軸、字帖，或陳鼎彝雅物，或置香薰、拂塵等，旨在與室內裝潢和其他傢俱協調統一，從而形成高雅和諧的佈局效果。

中國古典傢俱—屏風

屏風作為傳統傢俱的重要組成部分，歷史由來已久。屏風一般陳設於室內的顯著位置，起到分隔、美化、擋風、協調等作用。它與古典時尚傢俱相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現出一種和諧之美、寧靜之美。

如今屏風的材質有很多種，如木雕、石材、玻璃、金屬、雲母等，樣式也是多種多樣。石大宇最新的屏風作品“屏七賢”極富特色，在材質上以富有中國文化情感的竹子為材，有別於使用珍稀貴重木材、石材的傳統；在顏色方面保留了竹材的本色；造型上以不規則造型立面，非垂直站立卻能穩重平衡。這些改變體現了與傳統屏風的差異，做到了古“屏”新“風”，是中式傢俱的現代化演繹。

中國古典傢俱—羅漢床

羅漢床是人們通常所說的榻，由漢代的榻逐漸演變而來。有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。榻本來是專門的坐具，經過五代和宋元時期的發展，形體由小變大，成為可供數人同坐的大榻，同時具備了坐和臥兩種功能，後來又在座面上加了圍子，而成為羅漢床。

通覽歷朝歷代的繪畫作品，常常可見古人以榻或羅漢床為中心的待客場面。特別是在清代，這種禮儀已成定式。隨著時代的變遷，羅漢床由樸素向華麗發展，裝飾性越來越強。一般來說，羅漢床的圍子越矮，年代越古老。

中國古典傢俱—門窗

傳統中式門窗的製作與傢俱製作儘管榫卯結構大致一樣，但仍有許多不同之處。實際上，古代工匠也分為小木作（裝修）、傢俱作兩個行當。門窗製作的複雜之處在於它必須在“面”上做文章。如果門窗的厚薄忽略不計，門窗的設計要在兩維空間展開。它要有框架，除板門外，無論是格門、軟門，還是檻窗、支摘窗等，都需要一個完整框架，來支撐整個門或窗的存在。

中國古典裝飾工藝品—水墨畫

水墨畫被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表。自古以來，水墨畫在中國繪畫史上佔據著重要地位。墨畫是中國美術史的獨特產物，從新石器時代的彩陶墨繪，到戰國時期的帛畫線描，再到晉唐宋元異彩紛呈的屏扇卷軸，可以看到水墨畫發生、發展和成熟的清晰軌跡。

它作為中國人觀察和表現世界的一種重要而獨到的方式，作為中國人承載其觀念意義的形式結構自律化發展的結果，作為中國人賴以休養生息的文化傳統楔入現實情境的有機組成部分，不僅參與建構中華文明的燦爛光輝，為世界美術的多元格局提供了自立和自足的一極，而且以其不可替代的特殊文化品格，滲透於當今絕大多數中國人的血液中。長期以來，水墨畫都是古代文人雅士用來裝飾居所的最佳選擇。

出於對傳統經典美學的觀照和反思，現代的家居營造理念也在尋找著傳統的美學經驗。同樣，古典時尚傢俱的製作也呼喚著藝術的創新。不過不是毫無章法的創新，簡單擬古、摹古的創新，而是在深厚的傳統人文背景下，彰顯時代特徵的創新，體現這個時代精神氣質的創新。