馬連良師從何人
馬連良先生八歲入喜連成科班學藝,師從茹萊卿、葉春善、蕭長華等諸位京劇大家。
他刻苦勤奮,尤其十五歲變聲後,他更是加倍努力,並通過學習重念劇目來彌補自身的缺陷。
出科後他為了技藝的更深入精進,再度入科,不斷向各派名流求教,最終取各家之所長,形成了獨特的馬派藝術。
馬連良的嗓音渾厚灑脫,唱腔婉轉悠揚,韻味十足。馬派多重念戲,馬派的唸白雖不講究字字真切清澈。
但要求連貫,強調抑揚頓挫,他更善於塑造人物心理,能表達出人物豐富的情感。
如果說把馬派藝術比作一個人,我願意把他比作君子,瀟灑隨性,唸白如此,做工亦是如此。
馬派一上臺來搖搖擺擺,好似一個微醺的學士,瀟灑而不失規矩,每一步都能恰恰當當地踩在點上。
馬連良自幼入科喜連成科班,出科後在外闖蕩一年回京再二次入科,這在梨園界也是獨一無二。他這樣行事,主要還是他對師承的作重。馬連良入科先學武生,四年後改老生,坐科期間主要得益於葉春善、肖長華、蔡榮貴等名師傳授老生技藝。當時譚派風行,坐科唱功老生戲基本宗譚(鑫培)派。出科後挑班還讓蔡榮貴當過一段時間的班主。長演劇目以傳統文武老生並重,尤其武戲演出較多,長靠短打無一不精,可見坐科基本功之紮實。
當年和譚鑫培齊名的有孫菊仙、汪桂芬,他們是後老生三鼎甲,只是在傳藝方面這二位不如譚,後人知他倆咋唱的就少之又少了。可是馬連良在演唱上很多就學習了孫菊仙的唱法,還有當時很有名的劉鴻聲,劉景然把他們的一些好的特長化為自已所用。這裡作重要說一下,馬連良唯一拜過師的就是當年為譚鑫培唱二路的老生賈洪林,賈洪林的唸白、表演、人物刻化深深打動了當時的馬連良,只是沒學多久,賈便去世。這樣馬連良的師承除了在科班的幾位名師外,出科後依次是:譚鑫培、孫菊仙、賈洪林、劉鴻聲、劉景然等前後近十位名家。啟蒙譚派基礎相當瓷實。幼學如漆,可見影響其一生。
馬連良先生八歲入喜連成科班學藝,師從茹萊卿、葉春善、蕭長華等諸位京劇大家,他刻苦勤奮,尤其十五歲變聲後,他更是加倍努力,並通過學習重念劇目來彌補自身的缺陷。出科後他為了技藝的更深入精進,再度入科,不斷向各派名流求教,最終取各家之所長,形成了獨特的馬派藝術。
馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀極具影響力的京劇大師,同時也是著名的“四大鬚生”之首,他開創的馬派藝術影響深遠,甚至超越了京劇的界限,是中國京劇發展歷程中的代表性人物。其代表劇目有《借東風》《甘露寺》《四進士》《淮河營》等。
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