董其昌書法的特點

董其昌的書法初學顏真卿，後轉學虞世南，又棄唐學晉。當他在大收藏家項子京家見到米芾、楊凝式、懷素的真跡後，立即從米芾的率意，懷素的流暢中悟出用筆的法門，從楊凝式《韭花帖》的疏朗佈局中悟出章法的奧祕，再加上禪佛的影響，使他的書法充滿古淡、散遠的書卷氣息。董其昌能熟練地控制長鋒羊毫，用筆輕鬆若不經意，線條細長、婉轉、流暢。然而由於缺乏順澀、提按、疾緩的變化，儘管做到了散逸、虛飄和圓熟，卻難免模式單一和筆力浮滑。軟性的特徵在董其昌書法中表現得如此突出，與他的個人性格和審美追求十分吻合。

以軟性美為特徵的董其昌書法風範，在“天崩地解”的明亡前夕，竟能成席捲天下之勢，客觀上反映了士大夫階級對現實危機的無奈和迴避。從這個角度看，董其昌書風具有時代性，折射出所謂的“世紀末心態” 因此，身處清朝末年的政治革新派康有為對董其昌書法批評甚多，說他“局束如轅下駒，蹇怯如三日新婦。”

在董其昌如日中天的時候，一個書法革新潮流正在興起，張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山是其代表者。他們以用筆的提按反差、線條的疾速回環、字距的緊密無間、結體的錯落險峻、佈局的促迫動盪，表述著對董其昌軟性書風的逆反，對後世的影響極為深遠，在當時還不能成為時代的主流。

董其昌書法的特點

一、用筆虛靈，曲盡其妙

筆勢有來有往、有去有回，在迴環往復和連綿不絕中體現萬千變化和韻滿氣貫。

二、結字緊密，氣勢連貫

其結字與小字一樣講究，字字經得起推敲，並未因放大而失去勢態。

三、章法疏朗，空靈蕭散

謀篇佈局時緊緊圍繞一個“淡”字來做文章，使得疏朗的章法和緊密的結字形成疏密對比，避免了因結字緊密而造成的侷促小氣，也使每個字能有足夠的空間來展示字勢和美感，使單字更加耐看。

四、擅用淡墨，意境空遠

其淡潤用墨已運用得出神入化，筆畫間的起止、轉折、映帶和疊加等細微動作都清晰可見，非但淡不傷神，反覺墨氣生動、神采煥然。