文藝復興時期男女裝的特點

文藝復興時期服飾業發生了很大的變化，當時的服飾為了追求個人意識而日趨誇張和奢華。文藝復興時期女裝通過上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對比。表現胸、腰、臀三位一體的女子性感特徵。為了追求看似完美和奢華的上輕下重的正三角形造型，女子們用束腰緊箍著腰身，形成一種“畸形”的“完美”。

文藝復興時期，女裝服飾流行山形帽，頭髮梳成心形的髮型並以珠寶裝飾。硬挺、誇張而具變化性的領子是女性服飾的重要特徵。裙撐、束腹、臀墊、高底鞋都被當時的女士所熱衷。服裝輪廓已由哥特式那種舒展而又自然苗條的外形，演變為厚實布料或豪華絲絨的寬大褶裙，時裝顯得笨重、不舒適和臃腫。

為了塑造優美造型，裙撐成了女子不可缺少的整形用內衣。寬肩、細腰、圓臀的整體輪廓是文藝復興時期優美的代名詞，這就要求束腰內衣更加窄，為了突出體形，穿細金屬棒襯墊的緊身胸衣腰線上移，將人體勒成沙漏形狀。據稱，當時認為最完美的腰身是33cm!當時有人曾同情地談到這種時裝，說：“身子被可怕地緊箍著，女士們就像烈士們為信仰而獻身那樣，出於虛榮而不得不忍受同樣的痛苦。”這個跟中國纏足其實沒什麼區別，讓女人都成為了畸形審美觀下的犧牲品，但這種折磨人的發明直到今天仍然是設計師繞不開的性感元素。

文藝復興時期服飾的性別特徵極端分化，形成性別對立的格局。男服通過雄大的上半身和緊貼肉體的下半身之對比，表現男子的性感和魁偉女服則通過上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對比。表現胸、腰、臀三位一體的女子性感特徵。男服呈上重下輕的倒三角形，富有動感女服呈上輕下重的正三角形，屬於靜態。

當時男士一般留短髮，蓄絡腮鬍，頭戴斜扁帽或高禮帽。上身穿緊身短上衣或襯衫，下穿燈籠褲和彈性布料縫製的連襪褲，腳穿方頭鞋。外穿帶裙身的上衣，衣長及臀底，繫腰帶，領子有圓領、雞心領和立領。外出時穿在外面的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子，常常有一套衣服配幾副活動袖子的穿法。除了樸素的衣袖外，還喜愛不同色彩或多種色彩的豪華衣袖，有燈籠袖、裝飾袖以及剪開袖等。

文藝復興時期男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進填充物使之膨起。填充物還用於像南瓜外形似膨起的短褲上。

隨著文藝復興時期的興起，簡單的褶皺樣式變成了貼身的服裝。這是第一次至關重大的轉變。

輪廓鮮明的縫合和裁剪技術的興起使得服裝更加貼近了人的身體。鈕釦和蕾絲的發明也使得服裝更加合身。