教父影評

《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉執導，這無疑是科波拉的成名之作，在影片他有意識地去表現了美國黑手黨的活動與美國政界、司法界的關係，而且還從同情的視角去表現了這些黑社會人物的“人性”。他們並不是一般影片中常見的那種殺氣騰騰的惡霸歹徒，而是同樣重視家庭倫理的“嚴父”和“富有責任心”的“有志青年”。這樣的構思在但是的美國，引起了極大的關注。

看完影片之後不知為什麼竟會對那些實際上十惡不赦的人物產生同情。尤其是邁克的經歷，剛出場的邁克是一個純潔的有志青年，他厭惡自己的家族和他們的行為，但父親兄長親人的相繼去世，讓他慢慢變得心狠，不計後果成了真正的克里昂家族的“有志青年”。

馬里奧-普佐和弗朗西斯-福特科波拉共同創作的劇本彷彿具有強大的魔力，能夠讓我們完全站在黑手黨自身的角度來看待黑手黨。唐-維多科利昂，這樣一個黑手黨領導者的角色不但值得同情，甚至值得尊重，在整部影片中，這位職業罪犯沒有做出一件能讓我們真正反感的事情。在整部影片中，我們沒有看到一個普通平民遭受到有組織的犯罪的侵害，沒有婦女被迫賣身，沒有人因賭博而家破人亡，沒有人被偷，被騙，被收取保護費。

《教父》不僅劇情引人注目，其影視語言的運用也堪稱經典，在燈光鏡頭運用都做出了嫻熟的運用，影片中最經典的鏡頭，莫過於開始的第一個鏡頭以一個人的自述和推鏡頭將觀眾帶入影片的世界，第一場戲做的可謂是比較出彩的，在燈光的運用上，鏡頭安排上都做了認真的考究，在燈光上綜合運用了各種角度的燈光，去輔助鏡頭表現人物與其性格和氣勢轉變。一個優秀劇本與影視語言的考究相結合，方才誕生出一部這樣的好作品，這樣的影片才能經歷時間考驗，成為一部經典之作。