有關底足的潮流精選

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玉器底足鑑定方法

玉器底足的鑑定方法很簡單，看形狀和結構。玉器底足作為古代社會重要的玉禮器，是玉器家族中歷史最為悠久、內涵最為厚重的古代玉器之一。玉器底足是一種圓形、片狀、中部有孔的玉器，若是邊寬大於孔徑的就是璧孔徑大於邊寬...
元代五彩底足特徵

特徵:①瓷器底足最為顯著的特徵就是—底足無釉色。②修削平整，元代的瓷盤雖然底足不上釉，但是修削十分乾淨且也極為平整，就算有螺旋狀的切削痕跡或者是其它刀痕。③元代瓷器底足大多成裸露狀，少數會塗抹一層稀薄的護胎汁，...
乾隆紅釉瓷器底足特徵

乾隆初期器物的胎骨基本上沿襲了雍正時的特徵。後期，胎質的堅硬、精細和潔白程度比雍正時略顯遜色，胎壁也稍厚一些。民窯器物的胎質有很多都可與官窯相媲美，但也有一部分質量較差。乾隆早期窯變紅釉尚能保持雍正時紅藍色...
宋代瓷碗底足特徵

宋代瓷器底足特點其中最顯著的特點就是哥窯器胚體大部分都是紫黑色或者棕黃色，在器皿口部邊緣處有一些隱隱若現的紋路，黑色大多數呈現黃褐色，而且在瓷器底足未掛釉處呈現鐵黑色。這也是區別真假哥窯器的傳統之一。宋代瓷...
元代綠釉底足特徵

特徵:①底足一般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個別也有挖削成型的），通常為裸態有的上有護胎汁，有的連護胎汁也不上。②即使上護胎汁，也極為稀薄，連汁的顏色也看不出來。綠釉碗碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無款。碗內壁及圈足內施青白...
現代仿霽藍釉瓷器底足特徵

特徵：1、主要判斷是釉色烏黑泛暗黃色，可以多和描金手法一起使用。2、料的話有純黑和黑地彩兩種：純黑為一色黑地彩即在黑地上施彩繪，以黃綠紫三色為多。3、用含鐵量大13。4%的烏金土製釉而燒出一種光澤透亮、色黑如漆的純...
明代哥釉大碗底足特徵

我國明代瓷器哥釉大碗底足的特徵有以下這些：明代哥釉大碗底足的特徵是5.4cm口徑，13.1cm底徑，4.2cm有一個重要的特徵是釉面開片，明代哥釉大碗底足的特徵是瓷器釉面的一種自然開裂現象。明代時期，景德鎮成功燒製哥釉器。從永...
乾隆爐鈞釉瓷底足有火石紅嘛

火石紅的產生是由於胎內的胎土含鐵量比較高，一般為在雍正和乾隆時期為分界線，雍正時期以前的瓷器有火石紅底，乾隆時期以後瓷器就沒有火石紅底了，都是沙石底，所以在瓷器鑑別方面火石紅底的意義就在於此...
元明清瓷器底足演變

元明清瓷器底足的演變分為三個階段，青口白舌，線條流暢，器型規整。元明清瓷器底足演變主要是因為材質和製作工藝的原因。...
北宋官窯底足真品特徵

特徵：施釉不到底，圈足裸露，但圈足修胎規整，圈足外牆垂直，內牆外撇成斜角，這樣手指捏著圈足拿不起小碗。還有一個特徵是這三個小碗圈足都有墨跡。宋人愛在碗底寫字，但這只是一個輔助特徵，並不能代表所有宋瓷碗。...
越窯瓷器底足特徵

越窯青瓷這類陶瓷器的圈足特點有變化，以唾壺為例：三國、西晉初，為六大口、圓腹、高圈足、平底或餅形足。南朝及隋，腹更高，餅形足加高，有的有蓋，下有托盤。唐中晚期，演變成大口、細短頸、圓腹矮圈足。五代、宋沿襲，無多大變化。...
元青花底足粘砂特徵

絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的。有殘餘沒有擦拭乾淨的釉斑，然後底部比較乾淨，露胎之處顯得細膩如粉比較油潤。新仿的瓷器做不到這種胎骨，所以就乾脆搞得黑乎乎髒兮兮的，讓你看不到真正的底。其實...
唐晚期越窯底足的特點

越窯瓷器的碗:東漢時為半圓形平底，腹較深。三國時口大，小平底，器身較矮。西晉時碗體逐漸加高，至南朝，已演變成與現代碗形相似，唯底足為較矮的圓餅形實足。隋及唐初碗形與前代相同，但腹加深，圓餅形實足加高，同時還出現一種折腹...
乾隆瓷器底足修胎特點

清代底足早期大器光滑砂，順治康熙多樣誇。雙層斜削和平削，外高裡矮內斂搭。三層臺式槽拱平，滾圓泥鰍直高扒。註解早期順治康熙時的底平光滑底足，有粘砂。清朝各種底都出現了，如雙足底、內斂底、外敞底，有臺階式底，多臺階式、...
民國瓷器底足特徵

民國紅釉瓷器底足特徵:呈現出米黃色及蘋果綠的釉色。從其瓷器的底部來看，瓷器表面的紅色釉面從瓷器的口部逐漸向下增厚，並且在瓷器口部沿邊的位置露出了一圈雪白的胎質。整個瓷器的釉面到了瓷器的底部突然停止，成為了釉...
乾隆官窯底足特徵

乾隆時期的瓷器的底款特徵如下：1、青花字早期有暈散現象，中期為純正藍色，晚期則藍中含灰2、“大清乾隆年制”款雙行多無邊圈，三行則多雙圈、三行雙圈，也有四字雙行雙圈或雙框3、民窯款也多書“大清乾隆年制”和“乾隆年制...
瓷器的底足發糠是什麼意思

瓷器的底足發糠意思是此件瓷器的胎體不夠緻密，用的不是好的高嶺土或者是灌漿成型的，也從側面說明這不是一件好瓷器。古陶瓷鑑賞有一句行話叫“舉足輕重”，意思是說鑑定瓷器真偽和年代，看器物的底足十分關鍵，所謂舉其足而知...
大明宣德瓷器底足特徵

大明宣德瓷器的器足部分的特點：1、琢器多是採用細砂平底的樣式，比較寬，沒有釉色，也沒有旋轉痕跡，最重要的是，大明宣德瓷器底部泛有火石紅斑。2、一般瓶裝或者是罐裝的大明宣德瓷器，底部都有臺階式的底座，連續上凸，這是大明宣德...
明代酒壺底足特徵

瓷胎過渡位置出現斷釉，底部釉面滾包，這是制胎不精細造成的。圈足支撐面小，如器心再厚一些，弄不好就塌底，器內底部則出現一個坑。因此相對粗糙是整體特徵。偶見底部無釉，取而代之的是均勻的偏黃色火石紅，或者乾脆沒有任何顏色...
臨汝窯底足特徵

你好，很高興為你解答！汝窯器物大都均採用滿釉支釘燒，在器物底部可見細小如芝麻般的支釘，據器物及支釘大小所需，有三、五、七個，特殊器形有六個支釘，釘洞大都較淺，大部分都是外口小內裡大如芝麻粒般。各別器物支釘比芝麻的一半...
同治時期瓷器底足特徵

同治時期民窯燒製的粉彩瓷器，從大部分的瓷器中看，同治瓷器的胎底可以分為薄厚兩種。輕輕敲打能夠發出比較尖銳的聲音，有點類似於銅器的聲音，同治瓷器和清朝末年的瓷器有相同的特點。同治時期還有一個特點是製作不統一，胎底...
北宋官窯底足特徵

1，具有良好的乳濁性和釉層豐厚的多次釉。2、質感上佰追求璞玉的效果，玉質感很強。3、釉層滋潤，介於絲綢光澤與“羊脂”般的美玉質感之間，魚子紋的晶瑩奇妙之處不可言傳，卻與“做舊”後的烏光質感絕然不同。...
金代鈞瓷斗笠茶盞底足圖片

鈞瓷斗笠茶盞，此盞敞口，斜壁，圈足，足底露胎，呈斗笠形，線條流暢舒展敞口斜直壁的金代鈞瓷斗笠茶盞有利於留下退去以後的水痕，因此金代鈞瓷斗笠茶盞作為茶具頗盛行於南北方各大窯口。金代鈞瓷斗笠茶盞是鈞窯裡面燒製工藝最高的...
唐宋執壺底足特徵

瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造迅速發展。瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、樂器以及實用的瓶、壺、罐等各種器皿，幾乎無所不備。瓷器的器類品種與造型新穎多樣，製作精細，遠遠超越了前代。唐代瓷器的發展，形成了以...
雍正藍釉底足特徵

雍正時期的天藍釉瓷器足際露胎處多為渾圓的“泥鰍背”狀。其胎骨質量與前期一致，只是小件器物較康熙時期的略顯輕薄。大件琢器胎骨較厚，但不顯笨拙。這時期的天藍釉瓷器常見有各種裝飾，多為弦紋、乳釘紋、貼塑鋪首耳、模...