米芾蜀素帖逐字分析
答:《蜀素帖》逐字笔法分析:
米芾书风沉着痛快,《蜀素帖》结字和用笔都有自身的特点。
1、笔画起止形态上的变化
每一笔画一般可以分成起笔、行笔、收笔三部分。如果没有运笔过程,就成为“任笔为体,聚墨成形”的门外汉。从这种意义上说,书法的笔画不能叫作“线条”。每一笔画有完整的运笔过程——笔法,而“线条”却未必。相对于楷书笔画,行书笔画的起笔和收笔处往往有连带,行笔处书写要快些。
《蜀素帖》笔画节奏感突出,形态变化丰富。如“我”,除第一笔形态独立外,其余几笔的形态都不是独立的,每一笔的起笔处承势接笔,转换而行,结笔处顺势牵连向下一笔,笔画与笔画间有牵丝相连。这样每一笔都是首尾开放,处于承上启下的关系中。
《蜀素帖》中有九个“一”,每一笔都有运笔过程,有节奏和形态的丰富变化。
有顺锋入笔——重按——提笔——重按:
有承势逆起——中锋稳送——按笔出锋
有顺锋入笔——渐重按:
首尾开放,却形态丰富,运笔到位。
起落笔有方笔与圆笔、藏锋与露锋、中锋与侧锋的变化。圆笔多为藏锋、中锋,圆润、遒厚方笔多为露锋侧切(侧锋),果断、爽快。
其中的感情色彩不同。正是这些技术上运用的方法不同,表现出来的点画形态也不相同,而这种不同又会影响到字的结构和章法。
《蜀素帖》笔画转换处有转和折的不同(如上图)。转为篆法,折为隶法。转为圆,折为方。写出来趣味各不相同。
2、行笔上快慢的变化
笔画间的连贯书写比不连贯书写速度上当然要快一些,《蜀素帖》的连笔很多,行笔的快慢节奏能明显感觉出来。
连字的快慢:“路不拾”、“慎勿语”为连字快写,上字末笔紧连下字首笔,并通过字形的大小变化凸显节奏之美。
不过,快慢感是相对的,重在书写过程有节奏的变化,以使笔画形态丰富多变,单纯的为快而快,或为慢而慢,都不是真正的艺术创作。
刘熙载《书概》说: “行笔不论迟速,期于备法。善书者虽速而法备,不善书者虽迟而法遗。然或遂贵速而贱迟,则又误矣。”
米芾虽有“刷字”美誉,并不是一味冲刷,而是有着丰富的节奏变化,运笔清晰,笔画形态完整,没有丝毫的苟且。
3、用笔提与按的变化
用笔的提与按也是一对矛盾,互为存在的条件,没有按也就无所谓提,没有提也不会有按。提中有按笔画不轻飘,按中有提笔画不拖沓。《蜀素帖》的提按对比非常明显,外在的形态变化使笔画有了轻重感觉。
单字中的提与按:提按变化是用笔过程中的必然表现。也是使得笔画形态变得更为丰富的原因所在。熟练地掌握提按,也就是对用笔的把握。
字间的提与按:“相逢不约”的节奏是: 提——按——提——按,字形也是:小—— 大——小——大。每字本身都有提按,每笔本身 也有提按。
4、走笔曲直的变化
曲与直是线条形态的变化,曲直是书写自然生理反应,也复合审美感觉的外在变化。
但在书写过程中曲线与直线的交替使用,会使字的姿态造型产生无穷的变化,同时,里面的虚实元素也被凸显了出来。所以曲与直也是书法的造型语言。
5、主笔突出
米芾在一字笔法中往往突出一笔,极力放开写,既增加了书写的节奏感,又造成了字形的攲侧多变,突出了“刷”的特点,强化了书写的抒情效果。
这顺势而出的恣肆一笔,凸显了米芾书风的“风樯阵马”、“沉着痛快”。
由于米书善于字间的摆布协调,突出的主笔在原作中有恰到好处之感。“文似看山不喜平”,字的处理也如此。
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