琵琶行平仄规律

诗的开头共有四联，第一联和最后两联用的是入声韵，只有第二联用了平声韵结尾三联全用入声韵。这就显示了全诗的基调：凄凉、压抑。

诗中换韵频繁（共18次），除琵琶女自叙身世和诗人倾诉内心郁闷这两段外，或一联一换，或两联一换，而且全是平仄韵相间，仄韵中又以入声韵居多平声韵有延长音，而入声韵很短促，韵脚读得清晰，便有抑扬起伏的音乐效果。

琵琶行平仄规律

古体诗的平仄并没有任何规定。

汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。

唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。

根据这一点，古体诗可以分为两类：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风。

一、纯粹的古风

纯粹的古风的平仄基本上是自由的。不过，唐以后有些诗人人在写古体诗的时候，有意和避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来。

这样就使古体诗的句子有了某些特点：

第一，三平调，这是古风专用

第二，平仄平收尾

第三，仄仄仄、仄平仄收尾，这两种比较少见

这就是说，平脚第三五字用平声，仄脚第三五字用仄声。

第四，句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄。

比如，五古的第二、第四都平或都仄七古的第四、第六都平或都仄。

琵琶行平仄规律

格律诗词有平仄要求，如绝句、律诗、排律等，《琵琶行》属于歌行体裁，不究平仄。琵琶行是歌行体，属古体诗（即古风）古体诗不同于有着明确格律规范的近体诗。