古詩有哪幾種格調

古詩是古代漢族詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。

古體詩：古體詩有固定的詩行，也會有固定的體式。所有古體詩都是按照詩句的字數分類。四字一句的稱四言古詩，簡稱四古五字一句的稱五言古詩，簡稱五古七字一句的稱七言古詩，簡稱七古。四言詩，遠在《詩經》時代就已被人們採用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。所以古體詩仍以五言、七言為代表。

近體詩：近體詩又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。指唐代形成的格律詩體。在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代以後的主要詩體，著名的代表詩人有:李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國詩歌史上有着重要地位。

古體詩和近體詩的區別方法 ：

一、 以格律分類： 古體詩除了需要用韻之外，不受格律限制.近體詩除了需要用韻之外，受到格律的限制.

二、 以字數分類： 近體詩只有五言、七言二種形式.古體詩有四言、五言（稱五古）、七言（稱七古）、字數不整齊的稱雜言古詩（雜言古詩因有七字句，所以也稱七古），也有少數三言、六言.

三、 以句數分類： 古體詩從二句到百句都有.近體詩絕句四句，律詩八句，排律八句以上. 四、 以用韻分類：

（一） 古體詩：

1. 全首詩可用一個平聲韻或仄聲韻，又可隨意轉為其它韻.

2. 一首詩中每句都可以用韻，用於韻的字可以重複

3. 詩中用韻不限定在偶數句子上，奇數句也可以用韻.

4. 詩中可以用鄰韻和上去聲通押. 5. 允許散文化的句子.

（二） 近體詩：

1.一首詩限用一個韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其餘句子都是雙數句用韻.

2. 用於韻腳的字不能重複.

3.不用韻句子的末一字，平仄聲不能與用韻句子的末一字相同.

4.除起句外不能用鄰韻.

5.都用平聲韻. 絕句是四句，律詩是八句 。

古詩有哪幾種格調

豪邁雄奇：這種風格的詩，多用具有氣勢和節奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象，營造出比較恢弘闊遠的意境，表現詩人的積極向上的思想感情。如李白在《廬山謠寄盧侍御虛舟》中這麼寫到：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃雲萬里動風色，白波九道流雪山。”

沉鬱頓挫：沉鬱就是深沉藴藉。沉鬱的詩作者似乎有千言萬語積壓在胸，而後沉吟再三，才發於筆端。如杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”沉鬱頓挫也成為杜甫詩歌的標籤。

慷慨悲壯：此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿着對時代的感慨，或雄才不得志於時，或感時傷亂，憂國憂民，心中鬱結，憤慨不平。如陳子昂《登幽州台歌》“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”

樸素自然：其語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現出質樸無華的特點，但於平淡中藴含着深意。如陶淵明的《飲酒》：“採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。”

婉約細膩：這種風格往往體現出“曲、細、柔”的特點，曲徑通幽，情調纏綿，表達感情細如抽絲。如李清照的《武陵春》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”

含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。這種風格往往不把意思直接説出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。如朱慶餘《閨意獻張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。粧罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無?”

清新明麗：這種風格往往用清麗的語言來營造優美的意境，表達怡然喜悦的感情。其藝術境界多如大雨過後的清清柳色、荷葉上顫動着的晶瑩水珠。如周邦彥《蘇幕遮》：“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。”

幽默諷刺：在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調和趣味。如章碣《焚書坑》：“"竹帛煙銷帝業虛，關河空鎖祖龍居。坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書。”