京劇青衣的基本知識
在京劇青衣行當表演中,青衣扮演的一般都是賢妻良母、貞婦烈女等端莊正派、性格善良的人物,年齡一般由青年到中年。可分為以“唱工”與“作工”兩大表演形態。“唱工”是以唱腔、唸白為主要表現手段,青衣的唱、念都用“土嗓”,使用“小嗓”即假聲發聲,韻味濃厚、風格鮮明、聲情並茂、流派明顯。“作工”是以身體形態、面部表情為主要表現手段,要求情真意切、細膩傳神。在京劇青衣行當表演中,“唱工”與“作工”又是相輔相成、缺一不可的,但根據劇情和人物不同,“唱工”與“作工”的表現手段各有
不同。
在舊社會,婦女的行動很不自由,封建禮法要求婦女目不斜視,笑不露齒,甚至袖不露指,走路也不能快走,要穩重安祥,所以京劇青衣的“步法”大致可分為以下幾種:
1、細步。這是青衣的基本步法,表演者上場時,走起來好像腳步不動,只見裙子蕩起微微的波紋,就漂到了台上跑起圓場來,也鶯飛燕舞似的。
2、快步。可以説是細步的快節奏、快頻率。常見的是跑圓場,跑起來步子要細、要平,一點不能亂。
3、慢步。這是和快步相對而言,就是腳步的節奏、頻率放慢。以表演、表現某些特定環境中的特定動作。
4、大步。京劇青衣有時也要用大一點的步子,這也是特定環境中特定情緒的需要。
5、小步。小步就是細步的另一種説法。如《洛神賦》中雖有“凌波微步”、“纖纖作細步”的説法,可後台排戲時,不説細步,只説小步。
6、墊步。有時青衣出場後,需要略停或抖袖,就掏着腿,再起步時用後面的一隻腳輕輕一墊往前走
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