古代漢語名詞解釋常考知識點

這是由清代歷史學家、漢語學家錢大昕首先提出的一條漢語聲母演變規律。“古無舌上音”，指在上古聲母系統中上只有“端[t]”、“透[t']”、“定[d]”、“泥[n]”這組舌頭音聲母，沒有“知”、“徹”、“澄”、“娘”這組舌上音聲母。

舌上音聲母是後來從舌頭音“端[t]”、“透[t']”、“定[d]”、“泥[n]”這組聲母中分化出來的。

直到現在，有些方音中仍然只有舌頭音，例如 湖南衡山方言，“裡（頭）”讀“底”，“（費）力”讀“裡”，還有閩南方言中“豬”的聲母為[d]，“陳”的聲母為[t]。

1、直切 ：用同音字來注音，如“根，音跟”。

2、反切

是用兩個字合注一個字的音，稱為“某某切”或“某某反”（唐前），上字取聲母。下字取韻母合聲調，合稱被注字的音。如“毛”，“莫袍切”。《康熙字典》用此法。

3、偏義複詞

古代漢語中的一種複音詞，用兩個單音的近義詞或反義詞作為詞素組成，其中一個詞素的本來意義成為這個複音詞的意義，而另一個只是作為陪襯。如“有緩急，非有益也。”“緩急”指的是“有急”，“緩”字無意義。

4、本義

詞的本來意義。如，向，本來的意義是“向北的窗戶”。

5、引申義

從本義“引申”出來的，即從本義發展出來的意義。，向，本來的意義是“向北的窗戶”。引申意義是“朝著”、“對著”。直接引申是從本義直接派生出來的意義。間接引申是由直接引申而再引申出來的意義，與本義為間接關係。

6、假借義

如同朱駿聲所說是“本無其義，依聲託字”，與本義不相。

7、六書

許慎的《說文解字》認為漢字形體的構造有六種：象形、指事、會意、形聲、轉註、假借。只有象形、指事、會意、形聲是造字之法，轉註、假借為用字之法。

A.象形：把事物輪廓或具有特徵的部分描畫出來，構成一個字，如日、月。

B.指事：用記號指出事物特點的造字方法。如上、下、本、末、亦、刃。

C.會意：是由兩個或兩個以上的形體組成，把它們的意義組合成一個新的意義的造字法。常常是兩個象形字的結合，如及。

D.形聲：是由意符（也叫形符）和聲符兩部分組成的，意符表示意義範疇，聲符表示讀音類別，如江、沐。意符相同的形聲字意義上大都合意符所標示的事物或行為有關。如貝與財物有關，言與言語有關，心與心理有關。

E.轉註：說法不一。

許慎在《說文解字·敘》中指出：“轉註者，建類一首，同意相受，考老是也。”

“轉註”有不同的解釋：一是“形轉”，二是“音轉”。

a）“形轉”說，認為“建類一首”指用同類部首作意符，“同意相受”指同類意符的字義連類相承，如“考”“老”同屬“老”部而又可以互訓（“考，老也。”“老，考也。”）。

b）“音轉”說，認為“一首”指詞源上同韻或同聲的字，如“考”“老”同屬一韻，“顛”“頂”同屬一聲，即意義相同而聲韻也相同或相近的字。

F.假借：“本無其字，依聲託事”，如“令”本為“發號”的令，後來借用為“縣令”的令。



8、古今字

由於歷史的發展，漢字的演變，產生樂一個新的字代表一個字的一個或者幾個意義，分擔那字部分的意義，那麼前一個字為古字，新產生的字為今字。如“責”，其“債務”等意義已經為“債”所替代，但“責任”等意義擔任著，故而兩者為古今字。

9、異體字

由於時間或地獄的關係，人們為同一個詞造出兩個或更多的字來代表它，形成樂形體結構相差較大，意義完全相同，在任何情況下都可以互換的字，如睹覩。

10、簡繁字

由於人們改革漢字，進行簡化而產生的現象，簡化字要比繁體字的書寫簡單，筆畫較少，往往是一對一的關係，也有一對多的情況。今天所用的許多簡化字是歷代相傳下來的。如禮禮、氣氣等。有些簡化字和繁體字之間詞義毫不相干，因為同音而被採用。如後後、適適、徵徵、餘餘。

11、判斷句

以名詞或名詞性的片語為謂語，表示判斷。在古漢語中一般不用判斷詞“是”，而是在謂語後用語氣詞“也”來幫助判斷。如“董狐，古之良史也”。有時在主語後用語氣詞“者”表示提頓。現代漢語中主謂之間一般用“是”。

12、敘述句

以動詞為謂語、敘述人或事物的行動變化的句子。

13、否定句

表示否定的句子。必須有否定詞，古代漢語中否定詞可以是副詞“不”、“弗”、“毋”、“勿”、“未”、“否”、“非”，可以是動詞如“無”，可以是代詞如“莫”。

14、詞類活用

在古代漢語中有些詞臨時改變詞性，如名作動、形容詞作如動詞，名詞作狀語，動詞作狀語等等情況。如“秦師遂東”。（詳見《詞類活用》）

15.韻母 ：指一個音節中除聲母以外其他因素的總和，包括韻頭、主要母音和韻尾。

16.、韻 ：只指主要母音和韻尾（如果有的話）。

17、詩韻

韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構成詩韻。

18、韻腳

韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構成詩韻。漢語詩韻一般放在句尾，習慣上叫韻腳。

19、韻例 ：就是關於用韻的格律：什麼地方用韻，什麼地方不用韻和怎樣用韻。

20、換韻 ：不一韻到底，中途變換成不同的韻押韻的押韻方式，交韻的情況不是。

21.天籟 ：民歌隨口而唱，隨口用韻，隨時換韻的情況。



22.叶韻

古人為了說明《詩經》的押韻和諧，認為某字是改讀某音，就是“叶韻”，或稱“葉句”（葉，同“協”，和諧之意）。

23.叶音法

一種應該否定的注音法。古人認為押韻可以臨時改變讀音，以求和諧，沒有根據。

24.雙聲

兩個字的聲母相同，如現代漢語中“珍珠”，“微妙”在先秦是雙聲。

25.疊韻

兩個字的韻母相同，韻頭不同也可以，如現代漢語中“光芒”。

26.古音通假

古代漢語書面語言裡同音或音近的字的通用和假借。或本有其字，或本無其字，借用同音近音字表示，兩個字本來形體不同，意義不同。如“蚤起”，蚤通早。

27.三十六字母

傳統認為，有三十六字母，字母指聲母，古代沒有拼音字母，只好找出三十六個漢字作為聲母的代表，如見溪群疑等，反映了唐宋時期漢語聲母系統的情況。而上古的聲母現在研究為三十二個，被分為牙音、舌音、脣音、齒音、喉音、半舌、半齒。

28.連綿字

由兩個音節連綴成義而不能分割的詞，或有雙聲疊韻的關係，如玲瓏、徘徊、參差，或沒有，如蜈蚣、妯娌，或同音相重複，如匆匆、津津。

29.疏

由於時代的變遷，前人的註解已經不再容易理解，出現了一種新的註解，作者不僅解釋正文，還給前人的註解作註解，成為“疏”，也叫“正義”。《十三經注疏》中的《詩經》就是漢代毛亨傳，漢代鄭玄箋、唐代孔穎達等正義。傳指闡明經義，箋指補充與訂正毛傳的意思。

30.《十三經》

《周易》《尚書》《詩經》《周禮》《儀禮》《禮記》《春秋左傳》《春秋公羊傳》《春秋穀梁傳》《論語》《孝經》《爾雅》《孟子》。《十三經注疏》多為漢朝或魏晉人的注。（詳見《十三經注疏源流簡介》）

31.衍文

校勘學術語，簡稱“衍”，也叫“衍字”。用來指明古籍中多出了文字的現象。如“‘漢水以為池’，‘水’字衍”。

32.脫文

校勘學術語，簡稱“脫”，也叫“脫字”。用來指明古籍中脫落了文字的現象。如“‘孔世家雲：頎然而長’”“‘孔’下脫‘子’字”。

33.韻文

指有韻的文章，有完全的韻文，也有不完全的韻文。



34.平水韻

隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過於細，唐代規定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵，將同用的韻合併，成107韻，後人漸為106韻，被成為平水韻，一般叫“詩韻”。（詳見《106部平水韻表》）

35.平仄

近體詩最重要的格律因素，在詩和韻文中構成一種高低長短相互交替的節奏，即所謂的“聲律”。陰平、陽平是平聲，上聲、去聲、入聲為仄聲。古代的入聲現在轉入其他三聲中。

36.黏

上聯的對句和下聯的出句的平仄型別必須是同一大類的。失黏：詩歌中不合乎黏的規則的現象。

37.對

每聯的出句和對句必須是相反型別的。也就是對句的平仄對立。失對：詩歌中不合乎對的規則的現象。

38.孤平

詩歌中除了韻腳之外只剩一個平聲字。是律詩的大忌。

39.拗句

不依照一般的平仄的句子，即該用平聲的未用平聲，該用仄聲的未用仄聲。拗救：詩人對於拗句，往往用“救”，就是一個句子該用平聲的地方用了仄聲，則在本句或者對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補救。合起來叫作拗救。（