咸豐帝七言詩全集
古剎語風鈴,緩度丁丁。有聲一段畫中情。
自是村居真樂趣,低小茅亭。山鳥自呼名,韶景堪憑。
晴雲千朵麗空明。記得往日煩策馬,路近春城。
[賞析]
《浪淘沙》這一詞牌,常見者有三種體格。第一種是七言絕句體,唐劉禹錫等有作 第二種是雙調,始流行於五代,李煜 “簾外雨潺潺”便是 第三種是長調慢曲,分三段,有一百三十多字,宋代周邦彥曾依曲拍填寫過。奕詝此作屬於第二種,五十四字,分上、下兩片。
原作詞牌後又有題注為“賦郊外即景”,然而上片首先著筆的並不是寫景,而是擬聲: “古剎語風鈴,緩度丁丁。”微風習習,隱隱約約送來了鈴聲丁丁。其聲本屬天籟,但倒也像人語。“語風鈴”是個倒裝,應是 “風鈴語”。“度”前著一 “緩”字,形容鈴聲悠悠,不緊不慢。聞此聲,自然令人清心寡慾,忘了是非爭鬥,甚至能無形中使人慢慢浸入無我之境。聲音往往最能吸引人的注意力!作者這一傳神之筆,確實產生了這種理想的審美效果。循聲望去,遠處山間林中,精舍塔影,參差可見。古剎遠鍾,風鈴丁丁,作者由聲而景,創作了 “一段有聲畫”。這樣清靜的所在,豈不令人嚮往! “自是村居真樂趣,低小茅亭。”作者由古剎遠韻而村居別趣,似乎形成了兩幅構圖。其實不然。古剎遠鍾既是 “有聲畫”,也便是虛寫,是為了創造一種氛圍,作為村居茅亭的背景烘托,村居茅亭方為實寫。感覺中的兩幅構圖,一虛一實,在唯一主題的意境中統一了起來。詞中的唯一主題體現在作者對安居樂業、古樸純真理想世界的追求。而且這一追求從他的文學創作來看是始終一貫的。其重九登高詩中就曾描繪過 “處處茅簷真樂意”的 “豳風圖畫”!
一旦明白了作者的人生追求方向,我們也就能看出其詞之下片所寫並非遊離於主題之外的閒筆。“山鳥自呼名,韶景堪憑。晴雲千朵麗空明。”儘管寫了山鳥,但山鳥的不為物擾、悠然自安,正是作者所思慕欽羨的。所以他覺得這般美麗的景緻值得欣賞,可為精神之寄託。這兒的一切都是純然潔淨,哪怕抬頭可見“晴雲千朵”也不是隱奧莫測,而是美麗,空靈,透明,朗然無邪。作者的 “郊外即景”,並不是偶然信步而得,對這一充滿 “真樂趣”的 “豳風圖畫”,他並不陌生。他記得天地間的這塊古樸清靜就在城外近郊,往時春日總頻頻策馬,遠道訪臨。“記得往日煩策馬,路近春城”,句中著一“煩”,真乃點睛之筆。筆端似乎立刻幻化出了一幕幕詞人往日不厭其“煩”、鞭馬而過的慢鏡頭,又一下近推出舊地重遊、回思無窮又若有悵失的近景特寫。正是這一筆,使詞中所寫之景與作者流露之情得到了自然的溶合,讓作者的精神歸宿於此得到了集中的形象性的再現。詞之最末二句,以自言自語的方式,至為真切地抒寫了作者對他所追慕的那一理想境界的留戀忘返之情。
奕詝詞作僅有兩首,除《如夢令·詠晚晴放舟》外,便是這首雙調《浪淘沙》,詞雖標為即景之作,但景中有情,作者頗為深情地將他的為政理想喻託於他所創造的藝術境界之中。對於咸豐皇帝,倘要知人論世,這首詞不能不讀,何況,無論是就其思想內容而言,還是就其藝術成就而言,都不愧為上乘之作。
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