为 Dior New Look 描绘动态魅力的摄影师 Richard Avedon
Christian Dior 在 1947 年发佈了生平第一个服装系列,开启 New Look 风潮,对当时二战之后低迷的回收利用时尚风气 make-do-and-mend (修修补补) 带来离经叛道却又耳目一新的面貌。拒绝以男装轮廓为基础的战后实用主义女装路线,Dior 高举女性姿态的美好,推崇塑造曲线的细摺裙与纤细腰围呈现强烈对比。
Dior 划时代的成功至今日我们都仍耳熟能详,但是在当时,有一群来自纽约的媒体推手横跨大西洋,强力支持并赋予这些华服活灵活现的生命,他们是来自纽约 Harper Bazaar 独具慧眼的团队 —— 一位编辑 (Carmel Snow)、一位艺术总监 (Alexey Brodovitch)、一位时尚编辑 (Diana Vreeland),以及一位当时既年轻又毫无经验的年轻摄影师:Richard Avedon。
与摄影的第一次接触
生于犹太家庭的 Richard Avedon,第一次接触摄影的契机,便是从小就开始参与的年度家庭合照。在拍摄合照的过程中,他理解到摄影当中「表现 (presentation) 」的重要性,家庭成员甚至会向邻居借来大狗,让牠们躺在车子前或是趴在门廊,仅为了增添合照的温馨氛围与完整了构图。当 Richard Avedon 得到他的第一部相机 —— 柯达布朗尼 (Kodak Box Brownie) 盒状相机以后,他便开始了自己的摄影历程,他的第一个拍摄对象就是住在祖父母家附近的知名作曲家 Rachmaninoff。
追求文本创作未果
虽然在年纪很小时就接触摄影,Richard Avedon 一开始却没有考虑踏上摄影师之路,事实上他梦想著成为像艾略特 (T.S. Eliot) 一样的伟大诗人,因此他进入哥伦比亚大学攻读哲学与诗词创作。不久后,他不得不承认:「我没有足够的智慧去辩论那些在感性上征服我的事物。」也因为在文本上的挫折,Richard Avedon 才锲而不捨地琢磨能够让自己确切表达感动与创意的媒介。
二战开启摄影之途,恩人挖掘潜力赋予契机
第二次大战期间,Richard Avedon 为了逃离徵兵,听取朋友建议参与美国商家海军陆战队 (United States Merchant Marine),担任士兵们 ID 卡的摄影师。于 1944 年被从军中释放以后,Richard Avedon 在 the New School 进行社会研究时遇见了教课的艺术总监 Alexey Brodovitch, Alexey 发现年仅 23 岁的 Richard Avedon 潜力无穷,因此开始将手上一些《Junior Bazaar》的商业案交付给他。
在当时独树一格的大胆摄影手法
Richard Avedon 在创作当中的勇敢态度与冒险精神,使得他的摄影作品带有与众不同的物件大小以及画面,这些早年特质很难得地跟随著他的创作生涯,直到最后一刻。人们总是能忆起与 Richard Avedon 工作时他充满能量的想像力,而他作品当中的生命力与原创性更是为人津津乐道。
毫无疑问地,Richard Avedon 带给时尚摄影一个全新的面貌。好奇心推著他不断探究事物的深层意涵,而这般对艺术求知若渴的心智,体现于他看电影的方式:在一部电影的档期之内,Richard Avedon 会不断重複造访戏院,反覆观看咀嚼画面当中的符号、象徵与影射,直到他在各个层面都完全了然于心。
摄影界的达文西:多元涉略艺术领域,构成创作丰富性
虽然专攻摄影,Richard Avedon 却拥有十分广泛的兴趣,横跨艺术领域的丰富刺激与体验,堆叠出他摄影作品的广度与深度。积极地将触角伸向四方的 Richard Avedon 受到文化与文本大量薰陶,堪称 20 世纪最为知性的时尚摄影师。
在文学的范畴裡,Richard Avedon 最为景仰的作家有法国意识流作家 Marcel Proust、现代主义戏剧《等待果陀》的剧作家 Beckett,以及著名的俄国短篇小说巨匠契诃夫 (Chekhov)。
他也涉略各种画派,景仰著西班牙浪漫主义画家 Goya 对细节的讲究、表现主义画家 Soutine 绘画中朴实的笔触给他灵感;而他摄影作品当中对物件大小的大胆手法,则是受义大利画家 Modigliani 的构图方式启发。
喜爱看剧的 Richard Avedon 当然拥有自己的最爱演员名单,卓别林以及后来成为导演的 Buster Keaton,都提供他许多使用影像刻画角色的灵感。
彷彿肖像画家一般的摄影逻辑
从偷偷跟拍作曲家 Rachmaninoff 的时期,直到在陆战队服役拍摄证件照的阶段,Richard Avedon 培养出「肖像画家之眼」。与过去试图用画笔纪录人物个性与特色的肖像画家相仿,Richard Avedon 用敏锐的瞳孔将人物的每一丝线索捕捉下来,并以镜头为语彙细緻描绘。这样的特质,充分反映在他于 1963 年所拍摄的美国南北战争遗孀团体照《The General of the Daughters of the American Revolution》。
打破时尚摄影的宁静面貌,为服装引进了动态
在 Dior New Look 成功地声名大噪以后,Richard Avedon 在 1948 年随著 Harper Bazaar 的编辑 Carmel Snow 一同前往巴黎,拍摄 Dior 的第二场秀。当时仍十分年轻的团队丝毫不害怕失败,因此大胆尝试完全不同于时尚摄影数十年来的诠释 —— 有别于知名时尚摄影师 Horst P Horst 以及 Cecil Beaton 那些十八世纪静物画一般唯美、平静、却充满阶级意识的构图,Richard Avedon 勇敢地打破了这面宁静的玻璃。「我要给他们超过他们所能想像的,」他说,他充满动态的时尚摄影确实做到了。
虽然许多传统的法国编辑对 Richard Avedon 的摄影风格嗤之以鼻,他掀起的革命却势不可挡。在他镜头下的模特儿活灵活现,充满年轻魅力、又具有闪耀个性。他们扛著器材与服装在巴黎到处乱跑,拍摄最自然而时髦的样貌,模特儿在巴黎北站奔跑、脚穿溜冰鞋、坐在酒吧的吧檯上,服装在他的镜头下彷彿活过来一般充满特色。
显然,Richard Avedon 重新塑造出的时尚摄影风格,不断影响著后世的许多摄影师直至今日。现在的时尚摄影风格不再指崇尚单一宛如希腊石雕的画面,而是记录了女人真实而自然的姿态。
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