a小調為什麼是a小調

“調”的狹義概念就是音樂的高度，更準確地説，是主音的音高。當我們説某一首歌是“A調”時，意思往往是do=A。任何一個音都可以成為調式的主音，所以，這個意義上的“調”有12個，但由於等音的關係，共有個17個調名：C調，升C（降D）調， D調，升D（降E）調，E調，F調，升F（降G）調，G調，升G（降A）調， A調，升A（降B）調，B調。

調式是由一個主音統轄幾個音構成的固定音羣組織。我們可以試一試：隨便找一首歌，將其中出現的音一一記下來，刪除重複的音，就會發現一共只有七個（或者六個、五個）音。反覆哼唱這段旋律，還會發現在這七個音中有一個音起“領袖”作用，其它的音都有向它靠攏的趨勢，這就是主音。例如，將《中國少年先鋒隊隊歌》作為分析對象，其中出現過的音（按照在歌中出現的順序，並且刪除了重複的音）是：do，so，mi，re，la，si，fa，共七個音。不管這首歌有多麼長，也不管某一個音重複使用了多少次，我們可以斷定不會有第八個音出現。在這首歌中，開始的音是 do，結束的音也是 do，因此，毫無疑問它就是主音。這樣，知道了誰是主音，也知道了調式中包含哪幾個音，就已經懂得了這種調式，所差的就是給它一個名稱。

大調式和小調式也可以稱作大音階和小音階

調式的種類很多，但應用最廣的是這兩種。尤其是自然大音階，幾乎在世界各民族都能找到。自18世紀以來，大小調式體系是歐洲音樂理論的核心，影響之大是無與倫比的。

自然大音階由七個音組成，其音程間隔為全—全—半—全—全—全—半的基礎是七個自然音級，而七個自然音級是建立在五度相生的基礎上的。我們可以隨意以一個音為主音，按純五度的關係向上、下兩個方向尋找其它的音，比如從C開始，會得出F←（C）→G→D→A→E→B。將這七個音由主音開始向上排列，正好是自然大音階 do，re，mi，fa，so，la，si。假定以G為主音，可以得出C←（G）→D→A→E→B→＃F，排列成音階的樣式就是G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是do，re，mi，fa，so，la，si。可見，同樣的音程結構可以在任何音高上實現換言之，只要附合這樣的音程結構，就是這一種調式，不論其音名是什麼。

同大調式一樣，小調式也有“自然小調式”、“和聲小調式”、“旋律小調式”三種。

自然小調式是直接從自然大調式轉化而來的，也是由七個自然音級組成，只是用la做主音，即la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程結構為全—半—全—全—半—全—全。小調式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音（即la、do、mi）也是調式中的穩定音級，但是，它的三個主要和絃（主和絃、屬和絃、下屬和絃）都是小三和絃，這使得它帶有柔和、暗淡的色彩。此外，由於自然小調式的Ⅶ級音到主音不是半音關係，所以不具有導音的強烈傾向性。

和聲小調式是在自然小音階的基礎上升高Ⅶ級音形成的，音程結構為全—半—全—全—半—增—半，用唱名來説就是la、si、do、re、mi、fa、＃so、la。這樣等於是“製造”了一個導音，加強了調式的推動力。不過，在Ⅵ級和Ⅶ級之間的增二度很彆扭，既不好唱，也不好聽。為了避免這個不利因素，在作曲時通常不使這兩個音連續進行。和聲小調式是一種廣泛使用的調式，在歐洲傳統音樂中它的使用頻率超過自然小調式。

旋律小調式的音階在下行時同自然小調式完全一樣，上行時則將Ⅵ級音和Ⅶ級音都升高。其目的是既保留導音的推動力，由避免出現增二度音程。下面是以A為主音的三種小調式的音階，順序為：1，自然小調式2，和聲小調式3，旋律小調式